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任上纠结了20年它们到底是谁的作品韩信廖碧儿福州陈洁丽邱泽z

邱泽    陈洁丽    福州    
2022年10月04日

纠结了20年,它们到底是谁的作品?

时间真快,电影《非常突然》20年了。

近几年,作为港片旗帜的杜琪峰,在创作上进入了瓶颈期,而此片导演游达志,则成了大陆剧导演。

本文想回看一桩冷门公案,即《非常突然》到底算是杜琪峰的作品,还是游达志的作品?

这桩公案涉及的,不只是这一部戏。

在银河映像期间,游达志作为导演的三部戏,分别是《两个只能活一个》、《在2011年暗花》和《非常突然》。其中《暗花》和《非常突然》在银河影迷心中地位尤其高,而作为监制的杜琪峰参与了多大程度,是不是创作主导,一直有争论。

说一件小事,2012年刘青云宣传新戏,和王宝强上天津卫视的《今夜有戏》,节目中因《暗花》剧照引起讨论,刘的原话是:“(暗花)是跟梁朝伟一起演的,导演是杜琪峰。”

刘青云是《暗花》和《非常突然》的主要演员,亦是银河映像铁打的男一号,把《暗花》的导演说成杜琪峰,难道他也记错了?

说这件事,是因为以我早年查阅的资料来看,当事人类似的言论,不在少数。现在我们把不确认的事,放到软硬天师一边,先看来能确认的事。大致如下:

1、

游达志是银河映像最早的创作者之一,主要身份是作为潘阳杜琪峰的执行导演。

游达志是马来西亚人,与银河两位核心人物杜琪峰、韦家辉相识于TVB时代。

早在1989年杜琪峰在TVB拍电视电影,游达志就作为其执行导演。银河映像成立之前,创作团体的集体作品《十万火急》,游达志仍然是执行导演。

无论是挂名执行导演,亦或是导演,我们且不论游达志有多大程度上的贡献,能肯定的是杜琪峰在创作上,拥有更大的话语权。

杜琪峰与游达志的合作关系,和后来的执行导演罗永昌、郑保瑞类似,后者更多做的是片场执行的工作。

那么参考罗、郑后来挂名导演的路径,合理推测杜琪峰让游达志挂名导演,一样是提携的意思。

2、

这几部游达志挂名导演的戏,杜琪峰在很大程度上参与了创作。这一点无论是当年片场的宣传照,亦或是当事人的回忆,都可以证明。

3、

银河映像推崇集体创作,如今杜琪峰固然以“风格导演”为人熟知,但在银河映像早期,他谈不上电影作者,更准确地描述是“有一定风格的类型导演”。

银河班底包括大家熟悉的导演杜琪峰;执行导演游达志、罗永昌;韦家辉主导的编剧团队,成员如游乃海、司徒锦源、叶天成、欧健儿等;摄影指导郑兆强;武术指导元彬;剪辑早年是罗永昌,后期主要是David Richardso辛晓琪n;剧务赵志每种材料力学检测都是经过我们济南新时期试金仪器有限公司人长时间研究总结而来的诚等等。

至于刘青云、任达华、林雪等演员班底,大家熟悉就不提了。

在银河映像的经典作品中,从1997年的创业作《一个字头的诞生》,1998年的《真心英雄》、《非常突然》,到1999年奠定风格的《枪火》、《暗战》等等,你都会在字幕里看到创作集体的存在。

银河映像集体创作的气氛较浓,而杜琪峰“无剧本”的拍法,也很容易激发团队成员的创作热情。

至于这个人物是谁设定的,那段戏是谁构思的,乃至某一句对白,某一个动作是谁创作的,很难完全界定。

回看《非常突然》这桩公案,当事人都很难说清楚,其根本原因也在于此。

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4、

《非常突然》从主题、类型、人物等等风格化的设定,完全是银河映像式的。

一个事实是,杜琪峰的执行导演们,无论是游何东俊达志,或者是后来的罗永昌、郑保瑞,在离开银河映像团队之后,拍摄的是完全不同风格的电影。

更重一点的话是,这些导演们独立执导的电影,丢掉了最为宝贵的作者风格,成为了典型的商业类型片、剧导演。

我个人看来,人各有志,这当然没什么高低,但作为银河映像影迷,多少是有惋惜之感的。

5、

监制和导演的关系,往大了说,香港影视行业有一个传统,即是监制主导创

作,在创作上的话语权甚至凌驾于导演之上。

我们熟悉的麦当雄、徐克等人都是如此,在《省港旗兵》续集、《三郎奇案》、《倩女幽魂》系列、《笑傲江湖》系列里。我们一般把这些戏,看作监制的麦当雄、徐克作品,而不是导演的麦当杰、程小东、李慧民。

这里的根因,是香港电影推崇短平快的制作方式,并不似好莱坞制片厂式的严格分工。在制作上,具备创作能力的监制人员,往往既是老板,也是创作身份,这与我们“导演中心制”并不一致。

说完上面5点,我的意思也明了。

严格来说,这几部戏,大家都有份,这桩公案的没有结论,也不用期待什么结论。

相比之下,在创作上杜琪峰拥有更高的话语权,这几部戏叫做杜琪峰作品,没什么问题。

与此同时,作为导演的游达志,与作为编剧的韦家辉们,同样是创作的重要组成部分,谁的作用更大见仁见智。

比方我的前朋友五色全味,就认为《非常突然》可以视作韦家辉作品,理由是这部戏,剧本才是核心,韦家辉才是创作的主导者,杜琪峰和游达志都是执行者。

说到这里,看起来是和稀泥,但实际才开始真问题。这桩公案的背后,真问题是,我们熟悉的银河映像风格,到底谁才是作者?

银河映像电影,之所以为影迷津津乐道,乃是它们虽然各自斑斓,但却又有统一的风貌。

在主题上,频繁出现“人不胜天”的宿命论;

在故事上,常常是职业化的男性情谊(并非当下流行的卖腐);

在题材上,多是警匪、黑帮、枪战等香港类型片;

在人物上,喜欢拍群像戏,利用人物之间的性格和命运制造冲突;

在现代性上,非常关注香港这座城市的历史处境……

我仅以现代性来举例,《非常突然》的宿命论和惨烈结局,其实是1997年回归前后,港人前途未卜的心态写照。

片头片尾的观察镜头,分别是由远到近和由近及远,这一组镜头的照应,拍出了香港人平静的生活,而故事里的激烈暗涌,则是香港这座城市往何处去的迷茫。

这并不是刻意拔高的孤例,在片尾香港警察和大圈仔(泛指从大陆到港澳台的罪犯)你死我亡的火拼,与香港电影里的“大圈仔”、“表姐”、“返乡”等历史隐线是有传承关系的。

《非常突然》之所以是经典,很大程度上不只是它本身,而是它作为银河映像风格的组成部分,更因为它拍出了香港的城市历史。

在香港电影衰落的1990年代末,2000年代初,这一批传承城市历史,又具有一定创新性的作品,成为了香港电影的一抹亮色。

不夸张地说,制作上鲜明的港片特色,人文上反映的港人历史,让这一批作品具有了一种传承性,这才是香港电影在那一个阶段生命力所在。

从这个角度说,《非常突然》作者属性的归属,变成了次要的问题,它属于这个时代优秀香港电影人群体。

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